法兰契斯卡 Pierodella Francesca 以稳重色调毫无破绽构图取胜
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法兰契斯卡 Pierodella Francesca 以稳重色调毫无破绽构图取胜

法兰契斯卡 Pierodella Francesca 以稳重色调毫无破绽构图取胜出生于意大利中部的珊塞保尔克洛,父亲从事皮革业。他以稳重的色调,毫无破绽的构图,和具有强烈真实感的描写能力,在文艺复兴诸画家中表现得极为杰出。直到今天,他的影响力依然存在。晚年热衷于几何学,也有著作传世。哥伦布在西印度群岛登陆的那一天,他逝世于故乡,据说当时已失明。

鞭笞(Flagellation of Christ)
在有关这幅画的一团迷雾中,人们曾经一度认为右边的三位人物,所代表的是心术不正的奥登托尼奥以及他的两个管事。被封为费德里科公爵的奥登托尼奥,是乌尔比诺公爵的继母在结婚时所带来的拖油瓶,而在他左右站着的则是他的邪恶参事;他们三个曾在一起阴谋计划夺取公爵的领地。然而今天大家侧向将这三位人物作正面的解释,在画的上方可以看到CONVENER-UNTINUNUM (他们走到一起了)这几个字,明显暗示两个敌对的教会应该要重新和睦相处。
法兰契斯卡,在《艺术家传》中获得瓦萨利的极致推崇。他擅长掌握空间、光线、且具有完美的数学头脑。中央消失点由于透视线的关系,而设在远处的墙上,很容易就看得出来。两组人物被华丽的立柱中线所分割,所以两组人物没有重轻不一的现象,并且将整幅画的气氛渲染的宁静而庄严。这种轻描淡写的绘画风格,也是法兰契斯卡典型的艺术表现手法。


复活(Resurrection)
这幅画是法兰契斯卡伟大的创作之一,是为故居的市政厅所创作的。这个小镇的名字叫博尔哥?珊?塞保尔克洛,字面上的意义就是【圣墓之镇】。而在盾形的真微里,原本就有一座耶稣之墓的标志,因此,它和法兰契斯卡这幅画简直是天作之合。
画面分为两个透视区,下面的区域画了卫兵正在睡觉,它的视觉消失点走的很低,这使得人物显得更威风、更壮实。据说,那个胡子刮得十分干净、背靠著幕墙的卫兵,实际上是法兰契斯卡的自画像。
在画面上方区域直挺站着的是基督,法兰契斯卡不谨把这幅画中的基督形象,画成一般人常见的样子,并用崭新的风格表现,让基督自然地融入看起来不堪谐调的主题之中。他按理想的人体形象来表现基督,还在背景里呈现出一种优雅的美感。


梅西那
Antonello  da Messina
充分体现古典主义风格

梅西那是文艺复兴时期,最大胆也最具开创性的艺术家之一,同时也是唯一受到法兰德斯画派影响的画家,他对当代及后世绘画艺术的影响也最深,尤其是他的肖像画作品,影响了整个威尼斯画派的艺术风格与走向。他专心研究肖像画的绘画技巧,努力地揭露角色的内涵与心理,沉稳而生动的机理表现,充分体现古典主义风格的典型特色。

书房中的圣哲罗姆(St Jerome in his study)
这幅画在1529首次被记载,当时认为可能是范艾克的作品,现在可以确定为梅西那所作,而且是他早期最优秀的作品之一。
图中人物圣哲罗姆,这位早期教会中最伟大的学者,正在宽广舒适的书房内阅读着。整幅画使用惊人的精细笔法描绘,背景是哥德式建筑的表现手法,仔细观察画面,会发现空间增加了深度,好像可以一层一层打开,使观画者目不暇给。圣哲罗姆坐在拱梁下,周围放置许多书籍,有的盖上、有的打开;建筑上方有几扇窗户,窗外事无云蓝天;图的左方,长廊末端的窗外是一片宁静的景色,穿过树丛,可以看到湖面上的小船,远处还有圆形山丘 。
这幅画可能是梅西那年轻时在艺术上的力作。他所以创作此画,是为了展现自己的绘画技巧,使他能够跻身当时风靡社会的艺术大师行列。