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老布勒哲尔 Pieter Bruegel the elder 画中蕴藏着讽刺及寓意
Post Views: 50,968 儿童游戏(Children’s Games) 将这么多的儿童集合在一幅画上,是布勒哲尔的魄立和巧思。他的大型画作如同一本书般适合“阅读”,往往在尺幅之间就能展现一个完整的世界,这幅《儿童游戏》就是其中的代表作。?见之下会被一群纷闹活泼的小孩弄得眼花缭乱,但仔细分辨却会看见这些各年龄层都有的儿童正投入游戏中,有跳背的、抽陀螺的、滚铁环的、骑马打仗的……,凡能想到的都不难发现,因此有人啧啧称奇,赞扬这幅画是一本《儿童游戏的百科全书》。 更有趣的是,一大群孩子们挤在狭小的画面中,为什么不会撞在一起呢?布勒哲尔巧妙地将透视的交点放在画面右上角—街道延伸而去的地方,让孩子们在呈放射状分佈的透视线上,分组散开找到游戏的地盘。在这样的安排下,也留下了将包含河流的风景插进画面一角的余裕。世人对这幅画的作画动机有不少臆测,有人说布勒哲尔的童年一定不快乐,所以画中的儿童脸上几乎都没有笑容,画面最右边甚至有一个小孩被人粗野地揪住头发;有人则主张画家是故事讽刺成人的幼稚和愚行,否则为何所有孩子都长的像是成人的缩小版?无论如何,画家细腻入微的刻画功力,确实还原了十六世纪一个活跃小镇的风貌。 布勒哲尔儿童游戏 创作媒材:木板、油彩 尺寸:118 X 161 公分 收藏地方:维也纳,艺术史博物馆(Kunsthistorisches Museum, Vienna, Austria) 欲了解更多,请参阅《大橙报》(BIG ORANGE)电子报www.bigorangemedia.com Previous Post Next Post
超现实派绘画大师 乌切罗(Paolo Uccello) 画作散发奇妙且梦幻般的气氛
Post Views: 51,265 乌切罗(Paolo Uccello)出生于佛罗伦斯,是一位理发师兼外科医生的儿子。他的作品特别强调远近法,不拘泥于创作对象的实际颜色,每每改用自己所喜爱的颜色来作画,也曾惊世骇俗地将原野涂上天空的颜色,或把街道整个染红。他的作品给人一种超乎现实的印象,对于20世纪的超现实绘画产生了影响。为了与读者分享这些高价值的艺术作,《大橙报》将在《艺术空间》介绍这些举世闻名的绘画大师的名画。 这幅画散发出奇妙且近乎梦幻般的气氛,而显得动人心弦。乌切罗喜欢用非现实手法来表现象微性的空间,在近景中意简洁的笔触勾勒出骑士间的战斗情形,同时也展现骑士的形体构造,并以垂直的舞台来表现透视的空间。 乌切罗利用背景上的树篱侧影划分空间,以区别不同的地形界线。无垠的田野、蜿蜓的树篱、专注的猎手和惊恐逃窜的野兽,这些狩猎景象与近景中残酷激烈的战争形成一个有趣的对比。这个绝妙的背景,逼近画面中的各个人物,完全没有给天空留下任何空间。 在这战争中的场面中,人和动物佛在刹那间凝结住,近景的骑士大多人仰马翻,中景的马匹有些正扬起前蹄、有些则翘起后脚,而折断的长矛,错落有致地散落一地,使画面空间增添些许屡次之感。穿着笨重灰甲的骑士闪着棕色的光芒,在红、白、蓝色马匹的相互迎亲下,一个超越是空的战争事件,被描绘得出神入化。 收藏地点: 佛罗伦斯,乌非兹美术馆 Firenze, Uffizi Gallery 《狩猎》为乌切罗晚期之作,在整个暗绿色的背景中,乌切罗使用他擅长的明暗对比,亲拖出骑士、马、狗、及前排的花草。整幅画有着严谨的架构,他借用了近景四棵松树的垂直树干,划分出五个相连的场景空间,其中左右两侧部分较小,中央的三个部分较大。此外,躺在地上的五个枝干,除了具有分隔区域的效果,也与画中人物一同指向空间底部的中心透视点聚焦。 虽然身处于早期意大利文艺复兴时期,但乌切罗内心却响往哥德式艺术。对他来说,一幅画不过是一个画面而已,他的主题、内容、意义其实不那么重要,他专研前缩头视法,或许是为了要让人缠身视觉上的错觉,进而形成一种奇幻感,画面上的人和物并非真实世界的情况,相反地可能还是现实的反动。乌切罗创造出另一个世界,就像一个魔术师,一位操控光线的实践者。 收藏地点: 牛津,阿什莫林博物馆 Oxford, Ashmolean Museum 欲了解更多,请参阅《大橙报》(BIG ORANGE)电子报www.bigorangemedia.com Previous Post Next Post
曼帖那(Andrea Mantegna) 延袭达文西的创作风格
Post Views: 49,744 1460年,曼帖那成为居曼多的宫廷画家。他的作品完全延袭达文西的创作风格,特别讲究透视法的运用。当时他为宫廷城堡创作的一整套《婚礼堂》的壁画作品,成为透视技法极致表现的代表作之一。众多的画中人物,有从天花板俯瞰地面的,也有绘制于墙壁上的,创造了一个栩栩如生的特殊延伸空间,是文艺复兴时代第一个有完全“仰角透视”的幻觉装饰画。 婚礼堂(Wedding Hall ) 当人们观赏婚礼堂的墙壁,把目光从地上转移到屋顶时,自然而然会从屋顶的圆孔中看到蓝色的天空。屋顶中间的圆孔周围,有一圈栏杆,八个小天使和一只孔雀,就靠在这个栏杆上,女人们靠在木桶旁边,面带微笑地从栏杆上探身往下看。这一个奇妙的透视图,是创造出完美建筑幻觉的一个典型例证,以透视法的绘画技巧,将画作本身和建筑物完全结合,达到以假乱真的错觉。如这座婚礼堂,圆形拱顶的天花板原是密合的,但透视曼帖那高超的技法,加上人物仰角透视建筑物的效果,使这座拱顶宛如是个敞开的天窗。 画家钜细靡遗地描述出建筑物的细节,不论是立体的木棍,还是平面的花纹图案,都刻画得如同真实的物体。我们可以感觉到,作者想创造出一种统一的空间感,把屋顶和四面墙上的画景连为一体。毫无疑问,曼帖那的才华的确出众。 在佛罗伦斯诞生成长,曾受到麥第奇家族的保护。描绘过许多以异教为主题的作品,以及圣母、圣子像等名作。后来,他的神秘性倾向愈来愈强,而埋首于创作但丁《神曲》的插画。他最富盛名的作品包括《春》、《维纳斯的诞生》等等。据说他晚年时失去了所有的财产,也丢了工作。有人看到他拄著两根拐杖,在街上踽踽独行。 维纳斯与战神(Venus and Mars) 维纳斯凝神专注地看住战神,点出新柏拉图派的观念——爱与和平战胜战争与冲突的想法,因此菲奇诺说:“维纳斯似乎主宰和安抚了战神,而反观战神却完全没有主宰维纳斯。” 维纳斯扮演著大自然和人类之母的角色,画中的她穿着朴实无华的洁白长袍,长袍镶著金边,和她浓密的金发相互辉映,而战神则脱去了令人生畏的形象,正暖洋洋的睡著,莽撞的农牧神,一个玩弄著丢在一旁的甲胄,一个朝著酣睡的战神耳旁用力吹螺画家发挥了高度的想象力,用轻松恢谐之笔画出古代神休息的状态。 这幅作品色泽纯洁鲜明,人物形态完美,戏而不虐,笼罩著一片和谐气氛,是波提且利最优美的作品之一,同时也是波提且利神话作中,唯一非收藏于意大利的作品。 欲了解更多,请参阅《大橙报》(BIG ORANGE)电子报www.bigorangemedia.com Previous Post Next Post